{"id":90049,"date":"2022-06-20T11:00:40","date_gmt":"2022-06-20T14:00:40","guid":{"rendered":"http:\/\/jornalbeirario.com.br\/portal\/?p=90049"},"modified":"2022-06-20T11:00:40","modified_gmt":"2022-06-20T14:00:40","slug":"no-dia-de-hoje-19-de-junho","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jornalbeirario.com.br\/portal\/?p=90049","title":{"rendered":"No Dia de Hoje – 19 de junho"},"content":{"rendered":"

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“O Pagador de Promessas”, com Leonardo Villar, ganhou a Palma de Ouro em Cannes, no ano de 1962 (Foto: Divulga\u00e7\u00e3o)<\/figcaption><\/figure>\n

No dia 19 de junho \u00e9 celebrado o Dia do Cinema Brasileiro, que existe como exibi\u00e7\u00e3o e entretenimento desde julho de 1896, e como realiza\u00e7\u00e3o e express\u00e3o desde 1897. Embora nunca tenha chegado a se estruturar plenamente como ind\u00fastria, o cinema brasileiro, em seus mais de 120 anos de Hist\u00f3ria, teve momentos de grande repercuss\u00e3o internacional, como na \u00e9poca do Cinema Novo, e de crescimento do mercado interno, como no per\u00edodo da Embrafilme.<\/p>\n

Na primeira d\u00e9cada do s\u00e9culo XXI, a atividade cinematogr\u00e1fica no Brasil envolve pouco mais de 2 mil salas, que vendem uma m\u00e9dia de 100 milh\u00f5es de ingressos anuais, dos quais entre 15 e 20% s\u00e3o para filmes brasileiros. A produ\u00e7\u00e3o nacional tem mantido uma m\u00e9dia de 90 a 100 filmes de longa-metragem por ano, sendo que nem todos conseguem lan\u00e7amento comercial. Segundo o cr\u00edtico e historiador Jean-Claude Bernardet, “n\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel entender qualquer coisa que seja do cinema brasileiro se n\u00e3o se tiver em mente a presen\u00e7a maci\u00e7a e agressiva, no mercado interno, do filme estrangeiro.”<\/p>\n

A primeira exibi\u00e7\u00e3o de cinema no Brasil aconteceu em 8 de julho de 1896, no Rio de Janeiro, por iniciativa do exibidor itinerante belga Henri Paillie. Naquela noite, numa sala alugada do Jornal do Commercio, na Rua do Ouvidor, foram projetados oito filmetes de cerca de um minuto cada, com interrup\u00e7\u00f5es entre eles e retratando apenas cenas pitorescas do cotidiano de cidades da Europa. S\u00f3 a elite carioca participou deste fato hist\u00f3rico para o Brasil, pois os ingressos n\u00e3o eram baratos. Um ano depois j\u00e1 existia no Rio uma sala fixa de cinema, o “Sal\u00e3o de Novidades Paris”, de Paschoal Segreto.<\/p>\n

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“Central do Brasil”, com Fernanda Montenegro, teve a primeira indica\u00e7\u00e3o de uma atriz latinoamericana ao Oscar (Foto: Divulga\u00e7\u00e3o)<\/figcaption><\/figure>\n

Os primeiros filmes brasileiros foram rodados entre 1897-1898. Hoje em dia, os pesquisadores consideram que os primeiros filmes realizados no Brasil s\u00e3o: “Ancoradouro de Pescadores na Ba\u00eda de Guanabara” (de Jos\u00e9 Roberto da Cunha Salles), “Chegada do trem em Petr\u00f3polis”, “Bailado de Crian\u00e7as no Col\u00e9gio, no Andara\u00ed” e “Uma artista trabalhando no trap\u00e9zio do Politeama”, todos datados de 1897.<\/p>\n

A data \u00e9 celebrada desde os anos 1970, \u00e9poca em que a palavra de ordem dos ex-cinemanovistas \u00e9 “Mercado \u00e9 cultura”. Tratava-se de fazer com que os filmes brasileiros fossem vistos pelo p\u00fablico de cinema no Brasil. E, de certa forma, gra\u00e7as \u00e0s produ\u00e7\u00f5es da Embrafilme de um lado, \u00e0s produ\u00e7\u00f5es baratas da turma da pornochanchada de outro, aos filmes infantis dos Trapalh\u00f5es de um terceiro, e ainda a um novo “star-system” gerado pela televis\u00e3o, isso foi conseguido.<\/p>\n

O mercado diminuiu: de 3.200 cinemas em 1975 para 1.400 em 1985; de 270 milh\u00f5es de espectadores em 1975 para 90 milh\u00f5es em 1985. Mas o Brasil produziu mais filmes: chegou a 100 em 1978 e a 103 em 1980. E a participa\u00e7\u00e3o dos filmes brasileiros no mercado cresceu muito: de 14% dos ingressos vendidos em 1971 para 35% em 1982.<\/p>\n

Dona Flor e seus dois maridos (1976), de Bruno Barreto, chega a 11 milh\u00f5es de espectadores, mais do que qualquer filme estrangeiro. A Dama do lota\u00e7\u00e3o (1978), de Neville d’Almeida; L\u00facio Fl\u00e1vio, o passageiro da agonia (1977), de Hector Babenco; Eu te amo (1981), de Arnaldo Jabor; Xica da Silva (1976), de Cac\u00e1 Diegues; e mais 14 filmes dos Trapalh\u00f5es ultrapassam, cada um, os 3 milh\u00f5es de ingressos vendidos.<\/p>\n

Antes desse per\u00edodo, no entanto, o cinema nacional passou por diferente fases: a primeira, no final dos anos 1940, com a ideia de “tratar temas brasileiros com a t\u00e9cnica e a linguagem do melhor cinema mundial” seduz empres\u00e1rios e banqueiros paulistas, que se associam ao engenheiro Franco Zampari na Vera Cruz – uma grande produtora constru\u00edda nos moldes de Hollywood, com enormes est\u00fadios, muitos equipamentos, diretores europeus e elencos fixos. Mesmo com muitas produ\u00e7\u00f5es, a Vera Cruz nunca conseguiu resolver o problema da distribui\u00e7\u00e3o de seus filmes, e foi \u00e0 fal\u00eancia. Pressionada pelas d\u00edvidas, vendeu os direitos de O Cangaceiro (1953), de Lima Barreto, para a Columbia Pictures, e n\u00e3o ganhou nada por ter produzido o primeiro filme brasileiro de sucesso internacional.<\/p>\n

Na mesma ocasi\u00e3o, no Rio dos anos 40, Moacir Fenelon, Jos\u00e9 Carlos Burle e Alinor Azevedo criam a Atl\u00e2ntida Cinematogr\u00e1fica, sem grandes investimentos em infraestrutura mas com produ\u00e7\u00e3o constante. Estreiam com o sucesso Moleque Ti\u00e3o (1941), drama baseado na vida do comediante Grande Otelo, que interpretou a si pr\u00f3prio no filme. Luiz Severiano Ribeiro, dono do maior circuito exibidor brasileiro, associa-se e passa a facilitar a exibi\u00e7\u00e3o dos filmes da Atl\u00e2ntida, vindo a comprar a empresa em 1947. Pela primeira vez no cinema brasileiro, est\u00e3o associados produ\u00e7\u00e3o e exibi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Formando uma esp\u00e9cie de “star-system” a partir do r\u00e1dio, os grandes nomes da Atl\u00e2ntida s\u00e3o Oscarito, Grande Otelo, Ankito e Mesquitinha (comediantes), Cyll Farney e Anselmo Duarte (gal\u00e3s), Eliana (mocinha), Jos\u00e9 Lewgoy (vil\u00e3o) e os cantores S\u00edlvio Caldas, Marlene, Emilinha Borba, Linda Batista.<\/p>\n

Nos anos de 1950, por influ\u00eancia do Neo-realismo italiano, surge no Rio um profundo questionamento \u00e0s tentativas de transplantar Hollywood para o Brasil. Alex Viany realiza Agulha no palheiro (1953) e Nelson Pereira dos Santos filma Rio, 40 graus (1955), ambos com baixo or\u00e7amento, tem\u00e1tica popular e busca de um realismo brasileiro. O filme de Nelson termina proibido pela censura, desencadeando uma campanha de estudantes e intelectuais pela sua libera\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Em Salvador, Bahia de todos os santos (1960), de Trigueirinho Neto, e Barravento (1961), de Glauber Rocha, desencadeiam um novo ciclo regional, que atrai cineastas de outros estados em busca da tem\u00e1tica nordestina: entre outros, O pagador de promessas (1962), de Anselmo Duarte, premiado com a Palma de Ouro no Festival de Cannes, apesar de criticado pelos novos cineastas como um filme “tradicional”.<\/p>\n

Dessa forma, uma parcela (pequena, mas significativa) da juventude brasileira descobre este novo cinema, comprometido com a transforma\u00e7\u00e3o do pa\u00eds. Em 1963, o movimento \u00e9 deflagrado por 3 filmes: Os Fuzis, de Ruy Guerra; Deus e o Diabo na Terra do Sol, de Glauber Rocha; e Vidas Secas, de Nelson Pereira dos Santos. Em todos eles, \u00e9 mostrado um Brasil desconhecido, com muitos conflitos pol\u00edticos e sociais. Uma mistura original de Neo-realismo (por seus temas e forma de produ\u00e7\u00e3o) com Nouvelle vague (por suas rupturas de linguagem). \u00c9 Glauber quem define os instrumentos do cinema novo: “uma c\u00e2mera na m\u00e3o e uma ideia na cabe\u00e7a”; e tamb\u00e9m o seu objetivo: a constru\u00e7\u00e3o de uma “est\u00e9tica da fome”.<\/p>\n

Ap\u00f3s essa fase, foi criada a Embrafilme, em plena ditadura militar (1969), que o Estado passa a financiar a produ\u00e7\u00e3o, enquanto o Conselho Nacional de Cinema (Concine) se preocupa com a legisla\u00e7\u00e3o do setor. Parte do lucro das distribuidoras de filmes estrangeiros no Brasil \u00e9 taxado (como na Alemanha), e esse dinheiro \u00e9 usado para produzir filmes nacionais (como na Argentina), mas o sistema de escolha dos filmes a serem produzidos \u00e9 absolutamente centralizado. Os cineastas oriundos do Cinema novo (quase todos cariocas ou morando no Rio de Janeiro) ficam com a maior parte dos recursos.<\/p>\n

A contradi\u00e7\u00e3o b\u00e1sica do sistema se revela quando o filme Pra frente, Brasil (1982), do ex-diretor geral da Embrafilme Roberto Farias, parcialmente financiado pela Embrafilme (um \u00f3rg\u00e3o do governo), \u00e9 proibido pela Censura (outro \u00f3rg\u00e3o do mesmo governo).<\/p>\n

Na passagem para a d\u00e9cada de 1970, despontava no cinema brasileiro uma certa quantidade de t\u00edtulos influenciados nas com\u00e9dias populares italianas dos anos 1960, na releitura com grande mal\u00edcia da tradi\u00e7\u00e3o carioca da com\u00e9dia popular da \u00e9poca da chanchada e de um insinuante erotismo nos filmes paulistas do final da d\u00e9cada de 1960. Nascia ali a pornochanchada, que inicialmente se especializou em produ\u00e7\u00f5es que combinavam situa\u00e7\u00f5es er\u00f3ticas e altas doses de humor.<\/p>\n

Durante a Era Collor, as reservas financeiras particulares da popula\u00e7\u00e3o brasileira, como contas-poupan\u00e7a, foram confiscadas e a Embrafilme, o Concine, a Funda\u00e7\u00e3o do Cinema Brasileiro, o Minist\u00e9rio da Cultura, as leis de incentivo \u00e0 produ\u00e7\u00e3o, a regulamenta\u00e7\u00e3o do mercado e at\u00e9 mesmo os \u00f3rg\u00e3os encarregados de produzir estat\u00edsticas sobre o cinema no Brasil foram extintos. Em 1992, \u00faltimo ano do governo, apenas tr\u00eas filmes brasileiros chegaram \u00e0s telas. Ao mesmo tempo, a degrada\u00e7\u00e3o dos centros urbanos e ascens\u00e3o do home video levaram ao fechamento de muitas salas de cinema. O ponto baixo foi 1.033 em 1995, sendo que vinte anos chegou-se ao n\u00famero recorde de 3.276.<\/p>\n

A retomada acontece em dezembro de 1992, ainda no governo de Itamar Franco, o Ministro da Cultura Antonio Houaiss cria a Secretaria para o Desenvolvimento do Audiovisual, que libera recursos para produ\u00e7\u00e3o de filmes atrav\u00e9s do Pr\u00eamio Resgate do Cinema Brasileiro e passa a trabalhar na elabora\u00e7\u00e3o do que viria ser a Lei do Audiovisual, que entraria em vigor no governo de Fernando Henrique Cardoso.<\/p>\n

A partir de 1995, come\u00e7a-se a falar numa “retomada” do cinema brasileiro. Novos mecanismos de apoio \u00e0 produ\u00e7\u00e3o, baseados em incentivos fiscais e numa vis\u00e3o neoliberal de “cultura de mercado”, conseguem efetivamente aumentar o n\u00famero de filmes realizados e levar o cinema brasileiro de volta \u00e0 cena mundial. O filme que inicia este per\u00edodo \u00e9 Carlota Joaquina, Princesa do Brazil (1995) de Carla Camurati, parcialmente financiado pelo Pr\u00eamio Resgate.<\/p>\n

Com o lan\u00e7amento de Central do Brasil, o cinema nacional inseriu-se no circuito mundial. Apesar de alguns filme da fase terem alcan\u00e7ado o mercado de exibi\u00e7\u00e3o audiovisual internacional, como O Quatrilho (1995) e O Que \u00c9 Isso, Companheiro? (1996) \u2014 ambos indicados para Oscar de Melhor Filme Estrangeiro, Central do Brasil destacou-se por ser o pioneiro no seleto grupo de filmes “internacionais”.<\/p>\n

A obra tamb\u00e9m foi respons\u00e1vel pela indica\u00e7\u00e3o de Fernanda Montenegro ao Oscar na categoria de Melhor Atriz \u2014 tornando-a a primeira latino-americana, a \u00fanica brasileira e tamb\u00e9m a \u00fanica atriz j\u00e1 indicada ao pr\u00eamio por uma atua\u00e7\u00e3o em l\u00edngua portuguesa \u2014 e uma indica\u00e7\u00e3o ao Globo de Ouro de Melhor Atriz em Filme Dram\u00e1tico. Ela tamb\u00e9m foi a primeira lus\u00f3fona a receber importantes l\u00e1ureas, como o National Board of Review de Melhor Atriz e o Urso de Prata de Melhor Atriz.<\/p>\n

Posteriormente, vieram outros sucessos como Cidade de Deus (2002) de Fernando Meirelles, Carandiru (2003) de Hector Babenco e Tropa de Elite (2007) de Jos\u00e9 Padilha, alcan\u00e7am grande p\u00fablico no Brasil e perspectivas de carreira internacional. Segundo o cr\u00edtico Luiz Zanin Oricchio, “Cidade de Deus”, por sua import\u00e2ncia, teria sido o marco final do per\u00edodo conhecido como “a retomada do cinema brasileiro”.<\/p>\n

Nos \u00faltimos anos, em apoio ao cinema brasileiro, em 2014 a Lei federal 13.006, alterou a Lei de Diretrizes e Bases da Educa\u00e7\u00e3o Nacional para que a exibi\u00e7\u00e3o de filmes de produ\u00e7\u00e3o nacional componha componente curricular complementar integrado \u00e0 proposta pedag\u00f3gica das escolas do pa\u00eds. Outra mudan\u00e7a foi que a partir de mar\u00e7o de 2014, a data de estreia dos filmes no Brasil passaram a ser \u00e0s quintas-feiras, e n\u00e3o mais sextas, como o padr\u00e3o norte-americano.<\/p>\n

O an\u00fancio foi feito em fevereiro de 2014 pela FENEEC (Federa\u00e7\u00e3o Nacional das Empresas Exibidoras Cinematogr\u00e1ficas). A justificativa da federa\u00e7\u00e3o foi que “a quinta-feira \u00e9 agitada, animada em v\u00e1rias cidades do Brasil. Mas o p\u00fablico interessado em filmes n\u00e3o encontra novidade neste dia. Agora, o cinema entra tamb\u00e9m no card\u00e1pio de op\u00e7\u00f5es da quinta-feira.<\/p>\n

Fonte: Wikip\u00e9dia<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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